文物拷贝是依照文物的体量、式样、质地、纹饰、文字、图案等信息，用于原技艺、采行原工作流程，制作与文物完全相同的制品。博物馆中文物拷贝主要有以下目的：一是填补馆藏文物的严重不足；二是替代文物原件展览，防止珍贵文物在长年陈列展出中受到损毁；三是期望文物捐献单位或个人，为文物征求工作获取技术支持；四是展开馆际交流，不断扩大受众群体。文物拷贝不论是从技术手法还是维护角度来讲，都是文物保护工作的沿袭，是一种更加深层次的文物保护修缮技艺。博物馆手迹类文物的拷贝绘画主要包括毛笔、硬笔手迹绘画，印刷类模糊不清件的画样稿以及手绘图案的拷贝绘画。
必要图画居多、做到字辅的制备效果法，在传统双钩填墨法与一笔图画法基础上发展构成，是使复制件可以与原件超过形神兼具效果，具备更加多可操作性的技术方法。必要图画是以相似“一笔书”的操作者，重现原字的用笔形态，在没双钩线约束下做这一点十分无以。
毛笔在字影中运营，如何同时顾及四周边沿的方位与墨色变化，并确保使笔墨既不来边，又不私吞，这牵涉到对边影中实线定位、笔的韧、纸的薄厚、墨的色泽、笔势关系、笔力动静等一系列分寸的综合做到，要解决问题这些问题，绘画者须要转入主动绘画状态，即心态匹敌原迹用笔的高级技术状态。其特点是以有所顾及的用笔，一笔精确图画出有既定的笔道形状，同时带上出有适当的墨色变化。
主动绘画状态的运用，除了必需不具备坚实的书法功底外，还必须通过字迹分析、选纸、选笔、选墨、对临、中举图画等方面的经验因应已完成。只有将绘画的前期工作准备好，通过充份的试绘画，在字影、印象、手感、笔感循环往复的操作者中深感适应环境，对比试图画的效果与原迹大致相同时，在心、眼、手、笔浑然一体的最佳时机开始图画，做心无旁骛一气呵成。全然的必要图画并无法很好展现出原作风貌，手工拷贝绘画对精细化程度拒绝低，由于工具材料的容许和书写者无意间因素产生的效果，很难做笔笔做到。
因此，做到字的效果处置和补笔补墨是不可缺少的工艺性方法。在毛笔墨迹的拷贝绘画中，常用的一些工艺性做到字方法有分笔铺墨作法、腊笔锋的制作方法、墨迹洇痕的书写方法、墨迹一笔深浅不同的处置方法、跳动回头笔法、墨迹补笔补墨修整法等。硬笔手迹是近现代文献的最重要组成部分，有很高的历史价值。其中，钢笔字迹的图画关键在于工具的自由选择和墨水的调配，这是直接影响字的结体线性和刻画准确度的两个材料因素。
钢笔字迹因为年代久远，大部分变黄、变色，如何精确调配旧色是众多难题。铅笔字迹和钢笔字迹类似于，自由选择工具和颜色、辨别铅笔颜色的型号十分最重要。铅笔字迹在摩擦过程中易产生摩擦的痕迹，现实重现这种痕迹有两种方法，即用棉花或是橡皮擦。关于布料书写的字迹，因墨与布料融合的特性与纸张有相当大差异，书写落墨时，必须很好掌控用笔和落墨的节奏。
幅面大、字迹大的墨迹的含墨、含水量相当大，布料的洇水特性比纸张快，落完墨后还不会大大洇，所以要事先试绘画，理解它的仅次于洇痕范围，这样才能很好地掌控含墨、含水量。另外，丝绸上的书写还要留意布料本身的纹路，洇痕会随着纹路洇进，所以书写时要留意纹路方向和原件保持一致。
修整洇痕时也要顺着纹路笔墨。关于清稿描样和手绘图案的拷贝，清稿描样是为了解决问题印刷或是雕刻图案、印章时，模糊不清件印刷无以的问题。这是在印刷前采行的一个技术措施，即先从模糊不清状态里萃取出有明晰精确的图文样式，并按文物原件原貌新的绘制墨稿，然后按1∶1的比例印刷；手绘图案的拷贝性绘画，关键是要维持线条的爽利与规矩。
总之，博物馆手迹类文物的拷贝性绘画主要有两个特点：一是拷贝性，要尽可能按照原件的形状和质地和工艺做到复制品；二是工艺化、精细化，绘画拷贝整个过程要在大大欲知道状态下展开。手迹文物的拷贝，不同于作伪与仿造，它是文物保护工作的最重要手段，目的是现实重现原作风貌，拒绝纤毫毕见、形神俱似。
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